和摄影师Jonathan Furmanski (代表作《好男孩》、《搜寻队》、《艾米 舒默的仪表》 )一起讨论他选择用CineAltaV拍摄新剧《糊口与贝斯》的理由吧。
CineAltaV中包含的全帧、双原生ISO、Rialto模式等功能可能捕捉到他想要的瞬间,特别挡住了宿州抖音seo拍摄的历史。
你万宁抖音seo为什么用CineAltaV拍摄这个系列?
Jonathan Furmanski :我阿尔山抖音seo是CineAltaV的所有者,所以我对它很了解。 虽然我们在节目中没有异常利用我自己的死板。
我认为是利用了这个死板的理由。 我开始分解了。 因为我想让这部剧拥有比实际生活更巨大的货色。 当我在CineAlta V拍摄的时候,我发明了,非常享受。
也许可以像看明天下午的照片一样,坐在相框前看得更久。 也许可以让眼睛看到细节。 而且,也许可以比Super 35的照片看得更多。 因为在Super 35的照片中得不到这样的分辨率和识别度。 比如,桌子上的这些货色是什么? 背景的人说话的时候,远景的人是什么风格?
景深是所有事情的一个考虑因素,但它只是让我们称之为更丰富的视觉调色板。 即使人们经常用它来表示神灵和动作的范围,我也觉得那是更大的图片,有点融入人的才能。 那是因为有很深的细节和认识度。
所以,那是我的第一个选择。 我分解了想拍更大的画。 我想CineAltaV可以用更大的传感器加强这一点,让更多的信息塞进屏幕里,让它们的拍摄特别周到。
我实际使用双母语ISO的时候,我也在CineAltaV上做了实验。 那时,我给舞者拍了很多试拍。 我觉得有点太多了,只是想通过实验找出限制是什么。
所以,当我如何拍摄,把它拆开今天一大早该做什么节目的时候,我觉得很空闲。 也许我就像用两卷胶卷一样,一律使用它。
我可能在为ISO500底层明亮的白天场景拍摄货色。 也许,如果你想拍更暗或者晚上的室外场景,用ISO2500让它完全记录下来,分解到所有方向所有的商品都不会脱落。 至多在我的体味中,其他的照相机系统,总是要在几个方面和解或埋葬。 但利用CineAltaV,我确信我仍然可以失去我想要的一切。
你是怎么为这部剧制作镜头语言的? 有什么灵感吗?
Furmanski:从第一门语言的结尾开始,他们就讨论更长更长的场景,透露更少的场景。 这些功夫是从60年代末和70年代由Mike Nichols和Woody Allen拍摄的电影中吸收的灵感。
我们讨论了《结业生》和《猎爱的人》等电影,我们在考虑用这种视觉语言来讲述这部小说怎么样。 所以,当我们结束范围削减并埋头于此后,我们通过神采做什么来强化这一动机,发现了类似于2021年摄像机拍摄70年代末、80年代初电影的质感和纹理。 提供调色板、纹理和对比度。
利用前辈的照相机,确认本领没有压倒导演,也没有说小说的功夫吗?
Furmanski:我以为我们充分利用了CineAltaV提供的一切。 你拆了,我们不想说。 啊,好啊。 我们将利用现有的设施,但实验可以用简单的方法进行,也可以用从器械箱中清除一切后前进的方法进行。
因此,将索尼分为分体机型等,活用了本领劣势。 没想到我们做的所有工作,个人中的整个本领,或者CineAltaV的前进阻碍了小说的叙述。
这是多功能照相机。 我们可能会把那个变小或者变大。 我们可能在微弱或强光下拍摄。 我想那只是我担心可能会变得依赖死板的一个,真的没必要想那么多。
你为什么在分离模式下使用照相机?
Furmanski:嗯,有两种单独扩展的方法。 一个是我们的空间很小,所以我们必须把照相机尽可能远地装起来。 单独扩展系统会让那个更简单。 可能是在车里拍摄的,更小巧的外形全部变得简单了。
但是,还有一个版本。 我们只需要用几个手柄和一个镜头把照相机投入分离模式。 这可能比我们在房间里移动摄像机更简单、更容易。 究其根底,是一个手持式的廉价货,而不是我肩上的大件行李,是一个五磅重的小便宜货,所以我很容易就把它安排好,一会儿高一会儿低,或者在他身边移动。 而且,它给你的恍惚感确实会变少。
因此,在一个地下室拍戏的时候,里面有一群13岁的孩子,他们应该贬低摄像头就在对面的事实,即使他们是演员,这种模式也起到了一些难得的帮助。
这是在空间中发现更大的思想和空气的一种方法,摄像机在所有的话语中得到更多的来访者。 那是因为摄像机在我的肩膀上,因为车可能去哪里,我也不受我可能去哪里的限制。 我可能把照相机离我的身体有点远,只是把它拿起来或放下,大概在场景中相对于照相机的位置更精致了。
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