东山区嘀嘀推广公司:这些技巧可能会给你带来拍摄《可怕电影》的勇气

代运营2023-01-0239

是伊宁抖音seo狂暴的泗水抖音seo野兽，没有愤怒的杀手，依然是超级当然的幽灵，隐藏在阴影处才是真正恐怖的住所。但对电影摄影师来说，真正的恐惧是打开剧本，结束观赏。在一片漆黑中，我们的英雄在拼命反抗……

将恐怖电影的恐怖影像视觉化，恐怕给摄影师带来了田林抖音seo不会做出牺牲的事情吧。但是，他们手中的器具33354的灯的形态、质感、神采、构图与摄像机的移动方向33354具有弱的发现性，有可能制造恐慌，加强小说的大家的力量。

潜藏在阴郁中

拍摄悬疑电影和恐怖电影最常见的牺牲之一，就是让角色置身于“全面”的阴郁之中。在没有灯光的情况下，如何制作角色的征候呢？以精巧的艺术动机为中心，运用轮廓摄影，制作出“无光”的画面。

如果把演员的脸放在远远低于一般曝光的温和补光中，加上强烈的轮廓光来塑造角色，也许能营造出一种阴森森的感觉，但他们自身及其位移对不雅者来说依然可见。更重要的是，轮廓光的位置、演员的位置、曝光不足的补光，可能会让不雅众了解和看待演员的表演和想法。

在倒霉的情况下，轮廓之光在分支层面上强调了演员布雷特哈格雷夫(Brett Hargrave，左)和贝卡亚当斯(Becka Adams )的脸。

主光可能会站在拍摄道具死后10点或2点左右的位置，拍摄人物的黑暗识别轮廓，避免光泽直接照射到他们眼睛和脸的大部分区域。摄影师可能会用温和的反射光使脸明亮起来，抹去脸上许多神秘的细节，但这种反射光也异乎寻常地曝光不足——最多也就差两档。

这样，粗俗的人就能看到电影的根底细节，却觉得角色的地方变得阴森森的。

房间的色调

在拍摄过程中，另一种让人感到阴森的方法是，掌握“房间的气氛”——底部的曝光值——，在试图结束现在讨论的目的时，达到从源泉上可以看到阴影的细节，也就是“趾部”的水平。

这用头顶平静的大光源来完成，那可能曝光不够。这样的光源经常被表示为“没有影子”“没有方向”，可能是把有光泽的曲子照射在天花板上的照明器具。一个大而软的光盒或软光球今天早上应该是摄影棚里的一组太空灯——，这个光源在主曝光值的基础上再降低两级或三级(或更多)。

这个色温可以比主体照明还高，但是我们总是把黎明、阴冷和寒光联系在一起统一。 (见“夜晚的精神”一节。

光影结合

另一种方法是在情况中很好地组合角色的轮廓。

给背景增添光泽的，是经过矜持选择或慎重掌握的领域很少见，把角色设计放在这些背景领域之前，可以为了表示他们阴沉而消除认识的阴影。

这方面要向动画师练习。传统动画师所吸取的教训是，小说应该在掠夺中去掉——动漫角色的一切细节，只看他们的掠夺，而对小说产生的情节有所了解。

有时候摄影道具会要求晃动头部和身体，但到了后天三夜，脸部的轮廓就会在掠夺中被识别出来。这是一个很棒的尝试！请不要忘记，这个本领对于视觉小说的记述是正确的，所以处于特别阴郁的状况下。

轮廓光正照射在演员格兰德代尔的掠夺上

假设下流的人，通过从角色的掠夺中失去无关的小说信息，就会很好地理解他们的处境。

在光线中游动

场景中的角色不必总是可见的。有时，他们会全面忧郁。恐怕只有轮廓光、光影的结合，以及背面和侧面的光斑中可以看到整体。

当这些情况统一起来的时候，可能会传播大众的爱好，激发他们的猎奇心。如果角色在光线中离开座位的话，他们可能在一定的时间里看到了他们必须看到的货色，但是在其他的时间里他们看到这个角色也没有取得联系。

剩下的，还得考虑粗鄙的人必须看到角色躯体的哪个部分，才能让他们认识到整体的剧情。如果有人躲在黑暗中，拿着刀，你可能不需要让粗鄙的人看到你抓住武器时的脸，但你需要看看你的手。这个时候，用手选择沐浴在光线中也许就好了。

扩大质感

瞄准这些光时，一些货色可能能发挥影响，调节空气。那是各种质感的光。

无论光线通过窗户、透明窗帘还是树叶——、月光或路灯调整——的光/阴影的明暗，比起动机的质感更能证明这些光线生存的正当性，在角色进入某个光泽时增加乐趣是十分重要的

落在窗户上的雨滴可能会成为制造光影的移动动机。即使是抽象的斜线、断裂、光影的图案，也未必需要强调这些动机——的实际诱因，即自己的“理论”来自哪里。

所以，在夜景拍摄中可能会不经意间传播抽象的感觉。这些模式也有助于让下流的人们隐藏细节，提高驰念感。

骗人！

这些方式几乎都有特定水平的欺骗性。

如果我们在真正的阴森森中扮演一个角色，不雅者除了认字外一无所知。所以，我们欺骗了大势，依然提供了一些光泽，害怕看到他们出生的剧本，理解主要小说的细节。

但是，保持视觉反弹力的轮毂位于强光和阴影的组合中。

大家曝光不足的画面看着很不美，总是很明亮，没有认识。明亮的轮廓和背景束有助于改善整个屏幕，以便在视觉上更容易采用，即使整体是欺诈性的。

不要害怕在阴森森的场景中展示曝光的适度元素；这些微光还有助于消除不雅的眼睛，使画面的营造更具辨识度和阴暗感。

夜晚的表情

自从黑色胶卷问世以来，电影

拍照师们不断正在争吵月光的神采。真相上，月光是月球皮相曲射而来的太阳光；色温约为4100K，比普通日光更暖——然而，集体招供的月光的色调偏蓝。

假设你曾经正在满月时去过旷野（离开光污染），大概会对于月光正在黎明无云的明朗水准觉得惊奇。

即使它自身正在影戏中时常拥有诈骗性，但弗成承认，当月光成为仅有光源时，每每也许看得很是领会。

月光会给人留下较冷的觉得，大概是因为人类视觉正在晦暗光泽下（即暗视觉）的限度性。正在很是暗的光泽下，人的眼睛里只要视杆细胞被激活，而它们对于蓝绿色光谱最为敏锐（即柏金赫征象）。

因而这便让月光色调偏蓝的说法有了些可托度。不管你是承认同这个说法，给黎明的光给予一个偏冷的神采，有助于推销黎明这个概念，由于它正在视觉图像的语言中被人们精深采用。

我发明，境况光越冷，画面看上去越阴郁。当境况光比较中性或暖和时，每每会给人更恬适或放恣的觉得。

恐惧片的构图

影戏拍照师以及导演的构图挑选异样也许凸显某一一定时辰的戏剧性或驰念感。

一切没有平定的构图都会让不雅众孕育慌张感。

从情绪学上讲，一切没有平定的构图都会让不雅众孕育慌张感；而错误称或没有法则的构图则会形成没有适感。

要想建造驰念，有两种高效挑选：一是正在画面中留下多余的负空间，表示那边会有货色呈现；二是经过削减拍摄工具遍地的空间，大概将其视野置于画面边缘，给人一种幽闭困窘之感。

透过物体拍摄（正在画面中树立闭塞物），也许营建巧妙感，以至导致不雅众向这一侧竖直，试图看到画面中这个物体的全貌。

其余，镜头的迁徙——尤为是迟缓、成心、大概与角色分歧步的迁徙——也许建造出某种震恐感与驰念感。当镜头随角色正在画面进出中迟缓平片霎，不雅众会孕育某种等待感，稀奇是正在他们等待受到惊吓或不料的时分。假设剧情没有呈现预期中的惊吓或不料，那么镜头采用分歧步迁徙所到达的动机以至会更佳。潜伏预期是建造驰念的绝能手段。

普通来讲，画面营建的没有安感以及弗成预计性越强，不雅众感化到的驰念就越大，固然还需没有时予以他们须要的惊吓或不料“回报”。

经过眼睛

客观视角与全知视角之间的区分是建造惊吓以及驰念的弱小器械。

客观视角（即POV）根据字面道理，也许领会为经过角色的眼睛来不雅看，但更多时分是指拍照机为塑造场景中的人物情绪背景而采用的视角。

演员安德烈·费勒斯（Andrea Fellers）呈现正在拥有较多负空间的画面中——这种构图旨正在表示该空间中大概会呈现其他货色。

正在遵守客观叙事下的客观视角时，若角色没有分解某个信息，咱们算作不雅众每每也无从通晓。所以，客观叙事下的客观视角也许为不雅众供给腾跃式惊吓——而全知的客观视角是经过展示角色自身没有分解的信息，向不雅众建造驰念。

用阿尔弗雷德·希区柯克（Alfred Hitchcock）的话说，假设让两个角色正在餐桌旁交谈，而餐厅突然爆炸，这便是惊吓。

但假设正在语言历程中，镜头切到桌子上面，不雅众看到一个带着计时器的炸弹在倒计时——但角色对于此一无所知，仍正在连续调换——这便是驰念。

虽然这两个概念都是指场景的剪辑组织，但异样合用于构图、镜头的挑选和场景揭开范围。

对付影戏拍照师明天2下午而言，领会剪辑师以及导演之后会若何构建场景很是主要；这将为布光、取景以及拍照机迁徙供给贵重信息。

镜头中的遗失方向

正在挑选拍摄悬疑场景镜头时，常常没有对于错之分，由于这取决于拍照师的独到阐释。