康马嘀嘀seo排行榜:摄影揭秘

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《算牌人》是保罗施罗德执导的惊悚片，于2021年9月10日在美国上映。

2021年，进入第78威尼斯电影节主赛事单元。该片讲述了一位热爱扑克牌的人试图“改革”其他遂溪抖音seo老年军人，对军队主席台进行“抨击”的小说。

《算牌人》海报导演：保罗施罗德

电影《亚历山大戴南》和保罗施罗德再次在《算牌人》影剧中独领风骚，进一步研究电影的超验作风。

不雅物品是我乳源抖音seo第一次看到威廉特尔【奥斯卡以撒(Oscar Isaac )】这个角色。他被关在美国堪萨斯州东北部陆军驻地莱文沃思军事监狱的黑暗牢房里。 “我高安抖音seo讨厌这种按时、按规矩的生活。 ”他在谈论自己的困境时说。

奥斯卡以撒饰演扑克玩家威廉特尔。这个角色以前的经历让人感到不安。

这时，照相机停下躺在床上的威廉，正在读马可阿留利乌斯(Marcus Aurelius )的《深思录》。然后，他把镜头对准了单间里没有格式的不锈钢马桶和水槽、牙刷和牙膏、一卷厕纸、一双叠叠的暗灰色克服和一双拖鞋。当时还不知道他为什么在这里，但我看到他为了消除岁月，不断练习——年计算什么。

电影《算牌人》由亚历山大戴南拍摄，保罗施罗德执导。这是他们第三次单独工作，进一步研究电影中的超验作风，两人在2017年独特拍摄影视剧《第一归正会》时结束了实验。

泰尔与扑克牌玩家“坚定”的司理人拉琳达(蒂凡尼哈迪斯)建立了某种关系

“经过延时剪辑、移动摄像头、排除音乐线索、使用保障画面、强化镜头的单调性，超验的作风让不雅者产生了无拘束的不安全感。 ”根据拉德本人2018年出版的书《影戏中的超验作风》(《Transcendental Style in Film: Ozu, Bresson, Dreyer》 )中的指南，——这本书在1972年进一步拓展了他对“慢镜头”的论文本质。 “电影制作人为了捕捉确定的、突然的、意想不到的影像和表演，帮助大众束缚自己的不安全感，最终采用平行现实——是一种超验。”

“保罗是(罗伯特)数组松的作用很深，”戴纳姆说。 “在拍摄《第一归正会》的时候，我说数组松影戏的场景静止有限。拍摄《算牌人》的时候，想再次移动来拍摄照相机，但仍然有排队放松的拍摄观念。 ”

人物优先

《第一归正会》的主要视觉参考工具之一是电影《村庄牧师日记》，该片由画家改编为编剧兼导演的列松于1951年以1.331的长宽比拍摄。在拍摄《算牌人》期间，施罗德和德纳还灵感来源于排松1966年的电影《驴子巴萨特》(auHasardBalthazar )，该片是以1966 )比1的欧洲宽银幕规范拍摄的

两位电影人用这幅画，为特写埋下了拍照的动机。和电影中的其他场景一样，这些特写镜头都是在从Arri租赁的DNA LF镜头和Alexa LF摄像头的门全开模式下拍摄的，很好地结合了泰尔和周围的情况。

戴南严密地注视着牌桌的场景，器材总监比尔希尔弗蒂正在进行测量。

“我讨厌门全开模式下LF摄像机拍摄的视频及其消失的质感，”德纳说。 “保罗电影的画面构图很清爽。把角色和他们看到的东西从外部世界分离开来。在牌桌上，拍摄1.85:1的画，必须把照相机放在别人的肩膀上拍摄，可能得“把其他演员”搬到很远的地方。 ”

“肖像场景”是两位电影演员直接准确地从《驴子巴萨特》借来的固定场景，在《算牌人》中，经常被用35mm的镜头以2.5英尺到4英尺的决口拍摄。 “图案是超验电影的核心要素，”德纳说。 “我们试图让不雅的人们参与进来，进一步研究电影的画面。 ”。

导演保罗施罗德、摄影师亚历山大岘港以及第一位导演马丁艾德里奇卡(Martin Jedlicka )正在拍摄现场

岘港决定用DNA LF镜头拍摄。因为他在看，所以那些“Arri的35mm画幅Master Prime镜头来得很繁华”，他说。 “他比((DNA LF ) ) ) ) ) )更轻更快，是我们正在拍摄的主要镜头。”

这位摄影师报告了一个具体的中心变化，他和施罗德在第一个拍摄辅助蒂莫蒂亚(Timothe Arene )的帮助下，在以撒保护照相机的时候让他离开状况，在靠在后面的时候让他与背景融为一体。 “(大号LF相机) )对焦的景深比你超过35时浅，”戴娜姆说。 “t值为2时背景过于清晰，但t值为5.6时景深有时会过深。这取决于焦距和小说现在需要的感觉。 ”

抓住单调性

泰尔释放后，把监狱系统中一成不变的东西分开了。无论他在反复单调的赌场生活中找到慰问——到哪里，缠着他的都是那些桌子、桌子地毯、壁纸和赌场。

为了应对泰尔在阿布格莱布监狱噩梦般的经历，两位电影制作者用Entaniya 8mm T2.9鱼眼镜头和Red Helium摄像机进行了拍摄

而且在幽禁的时候，泰尔的糊口总是反复单调地提醒着时间的流逝。 “拍摄过程中，我和保罗陆续搬到了南部的赌场。这时，电影中天下般的单调性就这样出现了。”岘港回忆说。 “保罗讨厌泰尔在非空间穿梭，所以拍摄时，斯坦尼康利用寂静潜入了我们的影子

戏语言里——从影戏拍照的角度来展现这个角色的来去之旅。”戴南与摄助、斯坦尼康掌机尼克·穆勒（Nick Müller）单干，独特妄图了跟拍的长镜头。而拍流动镜头时，戴南提到，有时“咱们会稍稍迁徙一下拍照机，反衬出它移动的时辰”。

两位影戏人旨正在坚毅不雅众对于时光的预期，经过隐蔽动作或信息唆使他们去“积极领会”。正如施拉德以后正在书中前言里写道：“慢影戏导演会说，‘我分解你想要甚么；我也分解你等待看到甚么；但我偏要反其道而行之。’你问为甚么？‘由于我正寻求的是全然分歧的实物，还要运用你的等待才华乐成。正在这位影戏创造者所发觉的影戏天下里，不雅众并非只需驯服，而必需要去思虑——大概决然推辞协同。’”

对于影戏色调的规划，“我以及美术疏导阿什利·芬整理（Ashley Fenton）就泰尔所住汽车客栈房间的油漆神采都施行了良多议论。” 戴南说。他们并未挑选将墙壁刷成纯白色，而是用了很是浅的灰色，这样“泰尔的灰色天下正在整部影片的觉得就相统一了”。

戴南与纽约Company 3的数字图像工程师伊恩·爱德华兹（Ian Edwards）以及调色师蒂姆·马西克（Tim Masick）单干，矜重把控这部影片的色调。

打牌时的场景特殊凸显出了《算牌人》这部影戏正在展现情绪单调性上的着重。拍摄这些场景时，拍照疏导大都会利用两盏加罩的Litegear LiteMat Spectrum 4 LED灯，再配以蛋格以及光栅或全柔光纸。与此同时，演员面部的特写镜头多少乎没有会揭示一切思绪以及信息；LiteMat Spectrum 2L LE后天3晚上D灯从上方强化眼神光，戴南以及施拉德成心按捺泰尔的思绪，凸显他的这张“扑克脸”。这些镜头旨正在夸大泰尔是个恐怕潜伏自身思绪的人——这也契合他算作一个算牌人、曾经经的罪人和之后将要揭示的军人身份。

第一视角的恐惧感

正在一场由赌场主办、退休的约翰·戈几许校【John Gordo，威廉·达福（Willem Dafoe）饰】主持的当局承包商交易展上，泰尔与奇克·巴尔福德【Cirk Balford，今天1早上泰伊·谢里丹（Tye Sheridan）饰】偶遇，后者的父亲是阿布格莱布牢狱的一位警备，这座牢狱是美军正在伊拉克打仗时期关押政治犯的拘留所。

戈几许校是那边的军官，泰尔也正在那边当过兵——以及奇克父亲一律，泰而后来因磨折以及凌虐罪人而被判入狱，而像戈多这样的下属，则算作老到的普遍国民连续赢利。如今，奇克想要报仇，他以为泰尔是“一个大概想正在我接下来的讨论中分一杯羹的人”。

当天黄昏，泰尔梦到了阿布格莱布牢狱。芥末黄的砖墙围成天堂般的迷宫，下面溅满鲜血以及渗出物。尿液让整体地板变得湿漉漉的，画面中的荧光灯刺眼而貌寝。罪人们要末裸体裸体、被麻袋蒙着头地跪正在地上，要末以胎姿蹲着大概牵强站立，不停被殴打、威胁以及侮辱。嘴里发出的尖叫声都被浸没正在牢狱扬声器播放的重金属音乐的轰鸣声中。

泰尔打算发端

凌虐以及创伤正在体魄留下了一起物理意思上的污痕，泰尔对于奇克讲：“你的体魄会记着的。”为此，戴南、施拉德以及芬整理将阿布格莱布牢狱牢房妄图成了一个会令不雅众正在此遗失方向、给他们带来精神创伤的空间——看似无限轮回的囚室，演出着各种暴行，并借由灯光加以凸显。戴南说起：“咱们有个硬质质料的天花板，下面每处照明安设都看失去，因而咱们正在过道上牢房的隔断处搭设了荧光灯管，这样就没有会看到拍照机投下的暗影。我想把拍照机及其影子藏起来，由于这是个广角镜头，会拍到良多货色。我让灯光错开，尽管使查看的视角连贯阻塞。”

“保罗指望闪回场景让人觉得像是一场假造实际的感受。”戴南连续说道。他从黄宗霑（James Wong Howe，ASC）为导演约翰·弗兰克海默（John Frankenheimer）1966年的情绪惊悚片《第二生命》中极具展现力的拍照找到了灵感，这部影片异常利用了 9.8毫米的Kinoptik Tegea鱼眼定焦镜头。

“与亚历山大单干，我最观赏他细密的立场，他会提早想好一切大概性以及参照观点，”施拉德说，“我也许抛给他各类没有决定的设法，他会都好好周旋，而没有是被卷入我来往返回的梦想中。我发明自身而今会想得更斗胆一点，由于我很领会不管提出甚么，他都会设法让它完结。”

戴南以及施拉德经过游走的第一视角将不雅众拉入泰尔的噩梦——要完结这个动机，须要穆勒操作斯坦尼康，并配以Entaniya 8mm T2.9鱼眼镜头，再搭配Red Helium拍照机8K全画幅拍摄。因为220度的视角被压入2:1的画幅——其他都是1.66:1—— 这所发觉的扭曲，加上芬整理幽闭恐惧的布景妄图，最终消失了一个令人目眩撩乱、遗失方向的画面。戴南说：“这全部，都是为了让不雅众觉得没有适。”

这位拍照师对于假造实际顾问本·施瓦茨（Ben Schwartz）的处事大为赞扬，他“正在与我一统创造这种画面若何消失方面发扬了主要影响”。

夜间布光

日复一日，泰尔沉沦于一个又一个赌场，玩了一局又一局的扑克，赢的钱适值让他没有会引起人们过多的存眷——直到拉·琳达【蒂凡尼·哈迪斯（Tiffany Haddish）饰】留神到了他，她是扑克玩家的“牢靠”司理人，极力说服泰尔投身正在拉斯维加斯进行的高有名度、高告急的天下扑克锦标赛。两人由此繁华了一段放恣的联系。

随着泰尔的糊口被推入一种进步的状态，灯光以及拍照也要展现他所处境况的扩张。正在一场枢纽的戏里，拉·琳达黄昏带他正在户外公园散步，范围都是高峻的LED雕刻。穆勒利用斯坦尼康跟拍他们手拉手闲逛的画面。他们踏入一条彩虹隧道，由实景中一排排随机散布、神采匹配的SkyPanel S60 LED灯组成——此时柔以及的灯光、周密的境况变成了梦乡且充溢指望的场景，与泰尔可怕的恶梦变成了对于比。这场戏最终的画面是拍照机游走着拍摄彩虹隧道的光泽，而用天主视角呈现的狭窄、震动的公园则是以算计机分解的。

“我仅仅将从实景的LED圣诞灯中提取的色调，放到S60 LED 灯上，”戴南说。“然后，我让S60 LED灯正在分歧神采间突变，这样一来，当（两位演员）分开隧道时，它的神采也许不断蔓延到他们连续前行的路上。而进一步运用这个镜头所消失进去的视觉特效，构建了这场‘仙境’戏中的奥妙天下。”

严酷对立

正在拉斯维加斯比赛结束前夜，泰尔发明奇克计划去找戈多。为了制止奇克，泰尔依然分开了牌桌，但那晚开着车时——正在迎面而来的车灯照耀下，他眼里闪着亮光——他分解自身一经迟了。

“那是一辆正在夜间上进的拖车，”戴南谈及那个驾驶场景时说道，“咱们正在跟拍这场戏时用到了一批Astera Titan LED灯管，给泰尔眼睛里再添些闪光，使之与其时本正在产生的办事孕育关连。”

戈多走进家门，看到泰尔坐正在客厅的高背椅上，手里拿着枪，正在被铺上了米色遮布的家具之间等待着。

从左至右：斯坦尼康操作员尼克·穆勒（拍照机前）、戴南、第一摄助蒂莫泰·阿雷和导演施拉德打算路线拍摄泰尔最终对立的场景，这是一场颠末留心妄图的戏

这场戏接下来只用一个长镜头施行呈现：泰尔站正在何处手里拿着一袋刑具，枪瞄准戈多。戈多躲开了，他超过画面，径直离开客厅外观的走廊上，朝房子另一端跑去。泰尔紧随厥后。镜头不断追随他们迁徙拍摄，但并未分开客厅。

没有久，屏幕外扬来了稠浊着欢乐以及磨折的声音，和殴打声。然后，仍然是这个镜头，画面略微左移，缓缓后拉，对于向门口。镜头下，光泽从黎明徐徐变为了日间。接着镜头休止晃明天2下午动，泰尔从新走进客厅——身上带着血，尴尬的，满身左右被汗水浸润。

“假设没有迁徙拍照机去拍某些令人胆怯的画面，反而会唆使不雅众孕育自我震恐感，这个动机比呈现一切画面都强。”戴南说。路线拍摄是由器材师鲍尔茨·比尔曼（Balz Biellmann）操作，经过从灌音车到他耳机的声音计时。

灯光切换是正在灯光师T.J. 奥尔斯整理（T.J. Alston）、机器师比尔·希尔弗蒂（Bill Hilferty）及

其团队帮助下告竣的。这场戏正在夜间拍摄，拍照机的色采平定为3200K。一切的灯都由奥尔斯整理的平板电脑掌握。

两位影戏人打算拍摄伊萨克与演员泰伊·谢里丹之间迸发的一场剧烈的对立戏

室外Arri的SkyPanel S360 LED灯调到了5000K，经过8×8英尺的UltraBounce曲射布来曲射光源，透过客厅窗户为现场供给温和、清凉的月光。室内的两台SkyPanel S60 LED灯，色温也设置成了5000K，同古装上带光栅的Chimeras拍照棚柔光箱以及40度角的蛋格，并为主要位置建立交叉主光。天花板上还有一个用于曲射光的S60 LED灯，也许算作房间的根底色调。随着时光变换，LED灯的色温被调至3200K，冷月光也随之变为中性白。

两位影戏人打算拍摄伊萨克与演员泰伊·谢里丹之间迸发的一场剧烈的对立戏

时光产生改变后，三台Arri的菲涅尔灯——两个T12，一个T5，都正在室外——被用来摹拟早晨直接照进屋内的阳光，而室外背景则由其它三台T5的菲涅尔灯照明。与此同时，室内还有个ETC Source Four椭圆型聚光灯为整体房间供给了极度的光泽。

周而复始

泰尔自身最终又回到了牢狱，即影片结束的地点，正在那边，从新呈现的日程与矜重办理犹如再次迁延了时光的流逝。他被传去见一名不料的访客——拉·琳达。两人看着互相，笑着向对于方伸脱手，指尖相对于，但被中间那道屏蔽——钢化的安全玻璃间隔，施拉德将之称为“一个薄情之人正在薄情境况中对于爱的表达”——当他正在书中提到排列松1959年的影戏《窃匪》中呈现的场景时，《算牌人》中的这一幕被妄图为某种看护。

施拉德坚称，对付若何正在影戏媒体中通报超验性，并没有一个通用的公式。“这要取决于你创造的质料，和你感慨自身须要从不雅众那边撤退几许。你必需找到属于自身的体制，让不雅众积极和蔼，但这是一段奥秘的舞蹈动作。你一定也没有指望他们起家分开。”

本期实质为《美国影戏拍照师杂志》2022-3月刊文《时光的流逝》的编选

本文作家：马克·迪龙

本文完