兴隆台嘀嘀seo排行榜优化公司: James Kniest如何用CineAltaV拍摄Netflix芳华恐怖剧《子夜故事社》

代运营2022-12-2838

日前，《半夜小说社》出现了贡觉抖音seo分散最大次数的海南区抖音seo突然惊讶，突破了吉尼斯世界纪录。这可能是突破了1集分散画面长宽比、使用场景数、外观风格最多的记录。

James Kniest的电影拍摄，受到不雅众喜爱的一部分作风一直活在最有名的恐怖电影的幕后。从标志性的《安娜贝尔》到Mike Flannagan的电影《无声夜》、《鬼庄园》。

他最新的虚构故事《半夜小说社》是一部Netflix连续剧，讲述的是八位身患绝症的老人每晚聚集在一起的恐怖小说。可以说是拍摄电影照片的专家级虚构。它有四个分支宽高比、每10个分散的故事分支的外观样式、球面、变形、全画幅、Super 35等令人晕眩的镜头列表。 Kniest为什么在说小说的才能和索尼的CineAltaV的根基上实现了这一点呢？

James Kniest (詹姆斯内斯托)结束后，不打算成为恐怖电影专家。

老实说，这不是我临朐抖音seo的讨论。

Kniest理论上以纪录片和水下摄影结束。

我和Hydroflex的创始人皮特罗马诺(Pete Romano )进行了交谈。他告诉我，你也许最好和厄尼布鲁克斯(Ernie Brooks )练习创造水下电影。所以这就是我所做的。

他是怎么离开这里的呢？ 90年代，Kniest住在圣巴巴拉，在布鲁克斯堡进行水下拍照和电影拍摄。最终他足以承担镇上所有的创造项目。我负责过场地、电工、摄影辅助、静态图像摄影辅助。我在公演中担任礼服师，也做过替补演员和堪景相关的工作。我可能绝对没有决定要看看商业创造和史诗片是如何运作的。然后我爱上了灯。

Kniest花了快20年的时间，他主要做商业创意项目，负责灯光明天2下午的教师和拍照指导。然后有一天，愚蠢的我，想对自己说的话，说一部可靠的小说。

当ASC导演约翰莱昂内蒂(John Leonetti )为他提供《安娜贝尔》拍摄的机缘时，Kniest抓住这个机会结束了他的功夫。他给了我做这件事的场景。局里证实了这是一部异常的符号恐怖电影。 Kniest回忆说。后面的一切从那个时候开始就结束了。

如果没有耽心，Kniest仍然有很多机缘利用他的水下电影拍摄能力。例如，Alicia Silverstone主演的《美国恐惧小说集》是最终分散了可怕的水的场景。

James Kniest，中间

Kniest是如何构思《半夜小说社》令人哀叹的视觉风格的

Kniest和《半夜小说社》的创始人Mike Flanagan有过单独合作的历史，Kniest和他制作了《无声夜》。这部电影开始巩固Flanagan和Netflix的联系。 Kniest是一部与Flanagan连续制作更多粉丝喜好的电影，如《鬼庄园》和《半夜弥撒》。事实上，正好在创造《半夜弥撒》的时期，Flanagan和Kniest结束了讨论，进入下一个项目。

我们有这种语言。这种联系是Kniest在谈到和Flanagan的语言时说的。对我来说，《半夜小说社》是最酷的，最高兴的是它的供应的各种性。如果你去看这部电视剧，你会看到患有绝症的孩子们临终时住在院子里。我今天早上为他们自己意识到的总体调节是每天黄昏见面，互相讲述可怕的小说。我们想到了这个概念。每部小说看起来都不一样。因此，每一集都有一部全面分支的小说，这就需要全面分支的外表作风，以及一些小说中有多少外表作风。

对Kniest来说，追求外表意味着参照80年代和90年代的分支电影，如《告终者》和《猛鬼街》。

总的灵感来自于具有回顾符号的影视剧，这几年老人将这些影视剧作为能量或灵感来讲述他们的小说。所以，我们的目的是看一些电影的外表和感受。在这些参照中，让我们结束讨论长宽比这一性格吧。

由于宽高比在那个时代的电影中有着广阔的画风影响，以此为器械来定义《半夜小说社》小说是理所当然的选择，而中枢则是对Netflix 4K分辨率要求下拍摄的理解。

这是选择索尼CineAltaV的理由之一，Kniest评论说。我们用分支的镜头拍摄了所有这些分支的长宽比，可能对分辨率的要求很满意。因为可能在纵横比为1:85或2:39或1:66或1:33时正在进行变焦，所以根据它是变形后的球面镜头还是Super 35、全尺寸镜头来进行变焦我想CineAltaV大概利用了很多镜头，从Hawk V-Lite变形镜头到Summilux-C Primes、Vantage One Primes、变形镜头等等。洛杉矶有个叫Tim Arasheben的人，他在制造这些令人难以置信的场景，被命名为MasterBuilt Lenses。他寻找和咨询分叉的玻璃，定制这些全画幅镜片后天构建三个晚上。

实现这一点，也许中继利用所有这些分支镜头的唯一方法就是利用索尼CineAltaV。因为当时是5.7K区分率，所以我们根据那个进行变焦也可能还能得到4K区分率。我发明CineAltaV功能太弱了，怕把这几点都处理掉

歧的配合。咱们能以一切须要的大局构建它，并确保它正在各个方面都合用，了局真的很是棒。对于我来讲，那是我利用索尼CineAltaV的起点。

正在可怕的时光拍摄恐惧片(COVID-19早期)

利用索尼CineAltaV是让漫溢镜头以及长宽比发扬影响的仅有路子。正在疫苗接种以前的新冠肺炎时期，它对付拍摄也很是主要。但其时的状况是，Kniest有点彷徨要没有要正在如许尖刻的电视剧中练习新的拍照机平台。

我对于索尼CineAltaV的感受并没有多， Kniest形容道。这些年来我利用过其他索尼拍照机拍摄过，我的一些集体拍照机是索尼的，但我向来没有真正利用过 CineAltaV。正在一些浮名中，良多人总是表达对于CineAltaV噪点水平的惦记，这让我有些胆怯。

所以，Kniest施行了一些试拍以自身找出答案。

真相证实全部都很好，没有一切课题，我很早就意识到了这一点。以后我结束放松，大全体时光里，我由于影戏拍照机具备双原生ISO而没有那么慌张。假设碰到耽心的状况，我会正在2500点从新测光，然后极度推广两档暴光。

真相证实，除了双原生ISO之外，CineAltaV上的内置无极ND系统正在疫情时期变得很是主要。

正在拍摄《半夜小说社》时，我以为咱们是疫情时期的第一场大型电视剧，那是一种欢乐， Kniest 说。片场的人很是有限。只要一定的人会被禁止以及其他某些人正在一统处事，因而你没有能正在片场跑来跑去改换滤镜，这真的令人厌恶。但我只需轻触遥控按钮，就恐怕从DIT帷幕里掌握影戏机的ISO、快门角度以及内置的ND滤镜，这样的效用以及智慧性，对付确保始终正确暴光而言相当主要。

正如Kniest注释的那样，这改革了他以来一切撰述的处事办法。

它要快很多，我以为它顺应叙事片，尤为是剧情片，由于它让你正在指尖轻而易举地取得如许多的可控性。正在剧情片创造中，影戏拍照师的很大一全体处事是守时告竣义务。不过正在20年后，你看电视的时分，你没有会记得咱们去吃午饭晚了6分钟。你会说，哦，它没有对于好焦，大概我没有时光改换滤镜，我的跟焦员没有适时停下来。对于一切这些货色，CineAltaV对付拍照师来讲十分友爱并且对付剧情片可行度很是高。经厉了这个历程，它们正在逻辑上对于我来讲变得很是主要。而且拍照机的画面作风也证实了这一点，例如，肤色展现很好，色采空间也很令人中意，区分率异样很精彩。

灯光器械繁华如许之快，而今太多的挑选大概是个课题

正如Kniest所形容的，现今影戏拍照师的良多处事都是施行以及办理，正在确定若何处置场景以及利用甚么器械时，良多发觉力都产生正在前期创造中。

我感慨超级实用的货色是氦气鼓鼓照明气鼓鼓球， Kniest正在谈到他正在《半夜小说社》片场最讨厌的器械之临时说。

你会失去很好的光泽，你也许轻便地迁徙它们。而没有会像利用大光源或树立Condor底座那样容易，但这会正在特定水准下限制你的双拍照机机位画面的取景范围。拿着气鼓鼓球灯，飘来飘去，直到找到适合的位置。

乐趣的是，Kniest 还正在《半夜小说社》中利用了无人驾驶升降机，这些天他正在片场看到了良多这种做法。

咱们在无人值守地操作升降机，咱们将远程照明灯头放正在升降机竹篮里，他们被称为迁徙者。而今那边有也许迁徙的光源，因而咱们理论上没有须要有人正在那边平移、竖直大概利用泛光，这些均可以正在iPad上告竣。它也发觉性地翻开了更大的天下，由于你也许轻便退换灯光神采，不管是匹配现有的路灯依然微调以匹配你在利用的另一盏灯，比如HMI或钨丝灯，大概您没法掌握的道具灯。利用这些LED灯，您也许挑选彩虹般的神采。

有时分，Kniest招认，拥有无限量的神采挑选多少乎是一个更大的寻衅。

往日，你大概只要一种色纸，仅此罢了，而且你以及它密弗成分，他开打趣说。我正在这个剧分散实验良多神采。 A 小说维持中立以及可靠糊口。但每一集的 B 小说，咱们真的攻破了限度，也许到达一切咱们想要的作风。我引入了良多神采，我以为这是对于80年代影戏的致意，其时候有更饱以及的色采、蓝色的黎明以及大度的霓虹灯。因而当你看这个电视剧时，你会看到 B 小说中有良多色采。

假设也许，看看你是否能猜出每一分散都自创了哪些80年代至90年代的典范影戏。真相上，正在第一分散，Kniest瓜分了约莫有六种分歧的外表作风值得存眷。

至于其他器械，Kniest弥补说，索尼CineAltaV的另一个辽阔劣势是Rialto分体扩充系统。

稀奇是正在我所做的类别片中，咱们时常正在可靠所在、理论所在、密闭空间、汽车里。这段时光咱们也时常利用遥控头。因而恐怕正在分体模式下利用 CineAltaV并且很是快地将它切换到分体模式很是主要。我往昔破费良多精神正在汽车场景里的镜头上。每集体都想要驾驶员或乘客从挡风玻璃或车辆前部回首看的反面照片，但咱们很少承诺花时光创造遮光罩，透过玻璃拍摄并处置一切其他元素，比如曲射、灯光以及气象等。而今咱们也许正在大普遍状况下利用分体扩充系统。咱们也许轻便装置车内的摄像头，也许弃捐正在脸蛋板上，以至后座的肩膀上。

为甚么全部都归纳为尊敬你的处事人员以及最终画面

Kniest是为数没有多的多少乎担负过剧组一切地位的影戏拍照师之一。虽然他的每一部撰述都正在投入新的范畴(例如动作片)，但他对于真正主要的办事持犹豫立场。

对于我来讲主要的是最佳的设法成功， Kniest归纳道。咱们的展现取决于咱们最衰老的关节，咱们须要正在那个全体帮忙选拔互相。因而你必需依赖专家来帮忙选拔项目质量。这便是我的心态，把影片项想法质量放正在第一名。

我还以为，主要的是要发觉条件，让每集体席卷制片辅助、后勤、器材师以及电工等，一切这些人都由于他们所做的处事而受到尊敬。每个部门担任人都须要营建一种高兴的处事境况并且他们受到尊敬的空气。不然，有甚么意思呢?我的道理是，咱们处事的时光太多了，离开故里以及家人，你没有妨处事得喜悦一点。

最终，画面是长久的。每集体都有自身的须要告竣的任务。我的任务是创造正在他日多少年后咱们均可以觉得自大的画面，并享用这个历程。尤为是而今存档的办法，你也许去Netflix上看20年前创造的货色。因而它真的须要争持上来。

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